我說張艾嘉反叛，她輕托香腮作思考狀，率性地說：
「或者這樣說，我一直在找尋一個自在的自己，然後活出來，就是這樣。」
「或者這樣說，我一直在找尋一個自在的自己，然後活出來，就是這樣。」
「忙是為了自己的理想 還是為了不讓別人失望……盲得已經沒有主張，盲得已經失去方向。」——《忙與盲》張艾嘉
導演掏盡心思，每拍一套戲都像生孩子般嘔心瀝血，
為什麼不乾脆享受少奶奶生活，攞苦來辛？
「我曾經也短暫迷失過，試過當了一個星期少奶奶，發覺不行了！」張艾嘉坦誠地說。

素顏的張艾嘉出現在我跟前，像一陣仲夏的海風吹拂而至，微濕的熱度中夾雜著剔透、出塵的靈性。
她不像蕭芳芳的驃悍，也沒有林青霞的冷漠，張艾嘉的魅力是被革命浪漫主義雕琢而出的若柔還剛，散發著桀驁不馴的自信幽香。
未知是否遺傳自那位在她一歲時便早亡的飛行員父親，張艾嘉天生不羈愛冒險，隨母移居美國後，曾在學校跟人打架、玩電子音樂、被趕離家、瘋狂拍拖，十六歲加盟嘉禾時，更為了拍拖而自動解約，「烈女」得要命！
「與其當花瓶，何不爭取回復自由身？我情願做自己喜歡的事，至少那時候是可以拍拖。我不明白，有什麼後果要承擔呢？做人不是應該敢愛敢恨的嗎？我一直認為是這樣。」談起這段近四十年前的往事，執迷不悔的堅韌，依然熟練地烙於這位台灣姑娘的臉上。
張艾嘉曾經說過，在感情路上，她一路都是贏家。愛過一些男人，也傷害過很多男人。但肯定的是，他們都不能忘了她。
慨嘆我認識的香港人當中，已沒有多少個敢愛敢恨的了，龜縮計較的卻一大籮，故聽她的事迹，猶如在看《水滸傳》、《三國演義》等革命故事。我說張艾嘉反叛，她嬌嗔地抗議：「是不隨波俗流，有別於反叛。每個人都應該有自己的價值觀和生活標準，知道自己喜惡、需要什麼。很多現代人就是缺乏一套自我標準，也不會主動找尋人生目標，於是終日迷失和落寞，可幸我自小就有這種很好的生活態度。」
美國的生活，是張艾嘉尋找自我和獨立方式的温床，十三歲她就落實經濟獨立，也讓她知道待人要公平，行徑總帶點理想主義的文藝味道。年輕時的張艾嘉，像是故意弱化自己的女性特徵，把頭髮剪短，直至現在。
「為什麼人家說的就必跟從？人家說好的難道就是好？」她直率地反問我。
化妝師開始為張艾嘉的素臉掃上色彩，準備拍攝硬照，影樓播著Astrud Gilberto的 The Girl From Ipanema，南美風情下有種淡淡的哀愁，跟張艾嘉開始與我訴說她這五十多年甜中回甘的人生，和諧呼應。
經歷了瘋狂戀愛、結婚、離婚、再婚、兒子被綁架……凡此種種，都沒能消磨她的率性，反而沉澱出一副豁達的胸懷。
尤其是愛子被綁架事件，讓她這個一直順風順水的天之驕女，記起了自己也不過是凡人一個。
張艾嘉說自己的心理質素愈來愈好，我問她是否「世故」了，她卻不認同。
「『世故』有迎合環境的意味，我卻是善於調整自我，為自己闖出一個新環境，我很有自知之名，也會承認自己的不足，不會感到生活的苦味或嫉妒的酸味。」

新女性主義

由李瀚祥《紅樓夢》裏的林黛玉、《最佳拍檔》裏的潑辣差婆，到舞台劇《華麗上班族之生活與生存》裏玩弄辦公室男人於股掌間的女強人張威，張艾嘉一直演繹個性新女性的角色。廿三歲就拿了金馬獎最佳女配角獎，隨後又成為金馬影后，那首《愛的代價》曾經唱紅了一個時代。日後自己當上導演，她大部分題材也在探索感人的女性故事，包括《少女小漁》、《心動》、《203040》等，故被標籤為女權主義導演。
「女性在社會上不斷break though、解放自己，女人有不同面貌，有浪漫的心思，故女人的故事永遠最有趣，我甚至在構思一個女同性戀的題材呢！」談到女性題材的創作理念時，張艾嘉侃侃而談。
「當年我演林黛玉，在她那年代都算是一個獨特的女性。一個率性的才女，自然不易融入當時的社會，與社會的格格不入造成她無法找到自我。我與林黛玉最大的分別是，她死心眼，我比較懂得為自己找出路，哈哈。所以，歷代以來，太多想法的女人都是比較辛苦的。」
我當然認同，都說會撤嬌的女人最幸福。但有誰記得，當年張艾嘉苦纏要演的角色，其實是賈寶玉？只是李瀚祥堅持由林青霞反串，當然最後張艾嘉也認同李大導的決定，青霞的確比她適合演賈寶玉。
不過，近幾年張艾嘉坦言思想有了轉變，她的創作開始不想只談女性，因為男女地位愈趨平等，她開始撇除性別因素，轉而探討人到了一定年紀所面對的掙扎和矛盾，像她兩年前執導的《一個好爸爸》，就是一個有關男人的故事。
下月就慶祝五十六歲生辰，但張艾嘉從來沒有給人絢爛歸於平淡的感覺，反而是愈來愈精彩。因為懷緬會令人沉溺，故她人生路上駕駛的高速跑車沒有後波，她不愛想當年，只愛前衝。
二十歲的任性反叛、三十歲的張弛有度、四十歲後的睿智明澄、五十歲後知命樂天，快屆耳順之年，我問張艾嘉有何領悟，會否拍一套《405060》，來解釋女人後現代生活？
「哈哈，當然很多事都變得無所謂，但我想我不會甘心耳順，我很重視別人的意見，藉此不斷改善自己。」她說，年紀愈大愈發覺有很多事情想做，每天在擴闊自己視野，腦裏總有簇新的點子。
人過五旬，張艾嘉不但知天命，飽歷風霜沉澱下來的美麗，有七成是才氣，仍有三分叛逆味。

火的轉變

問她入行四十年來的最大轉變，她說：「無可避免地，老了！經過很多階段，這該很享受，能找回入行時的勇氣和膽量。」
像已經廿年沒有演舞台劇，這次張艾嘉再踏上舞台，自言很興奮，這種新的體會，就像談了一場很興奮的戀愛。
由衷的快樂，展現在張艾嘉的臉上，還有做藝人很需要的「那團火」。張艾嘉解釋，無論是做人或創作，此時的火不同昔日的火。「以前是盲目不顧後果的衝衝衝，現在是炖煉之後的老火，身懷寶貝和武器而煉就的百毒不侵，夠膽、有智慧地衝。」
我笑謔張艾嘉給我的印象是事業上很tough很精明，但處理感情卻一塌糊塗。
聽罷，她沒有抗辯，只笑著回應：「我想是我們那一代人比較夠膽去愛，弄到自己傷痕纍纍，稍作養傷後又把創傷忘記得一乾二淨，再去送死，我就是這樣的人！愛情方面，我是戰鬥格的，我會不顧一切。哪有人會估計到，像我處理愛情這樣一塌糊塗的人，竟然能說定下來，就定下來，我也想不到自己已結婚二十年呢！」
她感謝丈夫給她無限的自由，讓她可以「發神經」、胡思亂想和創作，十八歲的兒子Oscar 也開始看媽媽的創作，並不時給予feedback。
據說巨蟹座的女子，分外渴望家庭。「定下來」二十年，未知這新女性對家庭的看法有沒有改變？
「我自小喪父，年紀小小已憧憬有個完整幸福的家庭，某方面我是挺傳統的，例如會回家煮飯、堅持自己帶孩子。我是願意給自由予孩子的媽媽，但也經常提醒自己不能過份溺愛孩子，要學習不是detached，而是let go。」
孩子已成人，當下，張艾嘉正努力地調整與孩子相處之道。
她信誓坦坦道：「我深明，要維繫一個幸福家庭，要付上代價。」

走吧、走吧，人總要學著自己長大；
走吧、走吧，人生難免經歷苦痛掙扎；
走吧、走吧，為自己的心找一個家；
也曾傷心流淚，也曾黯然心碎，這是愛的代價……

帶著張艾嘉送贈那可堪回味的人間絮語，我滿意地動身，走吧、走吧……

女強人新釋

拜洛琳推翻「女子無才便是德」所賜，自此香港便衍生了「女強人」這種生物。
對於「女強人」，集歌星、演員、導演、編劇、製片於一身的張艾嘉，絕對是最佳人辦，對此她卻有話說。
「『女強人』沿用近三十年，以前有女強人，因為昔日社會認為女人不應該強，才衍生出這略帶羞辱意味的稱許，故以前我對這三個字很反感。過了一段時間，女性地位被提升，她們兼顧家庭和工作，於是世界接受女人可以強了，女強人也普及了，我也認為沒有什麼所謂了。」
不過，張艾嘉告誡，新一代的女強人切勿迷失自我、走火入魔。
「有時候，女人被男人利用了，女人為證明自己的能力，為了得到男人的讚賞而沾沾自喜，而為男人做了許多他們不願意做的事，但當女人的工作能力超越男人時，他們又會告訴你you're not good，因為你太強，問題是你已被推上山的頂峯，沒有退路。我當然認為女人應該放膽衝，不過，現在很多女人不明白為何要把自己推上一個又一個高位，迷失自我。」
男人愛能幹的女人，又怕這樣的女人，令兩性處於非常矛盾的心態中。
她認為，女人的位置不停在轉變，現在是男人要轉變自己位置、為自己找出路的時候，甚至男人是否應做以前被認為是女性才會做的事？（例如帶小孩、燒飯？）
「以前男人做髮型師，就被認為是基，做廚師就是沒出色，現在這些都是很受尊重的行業，而且有很多成功的例子，這是很wonderful 的轉變，每個人都應該找回自我，讓男女平等變得大眾化。」張艾嘉苦口婆心地說。可能是男女在找各自位置時出現迷失期，致令社會上港男港女互相聲討、殘殺聲不盡。
「社會有心結才被拿來當gimmick，男女應停止批評，找到各自的位置，拋開傳統性別的包袱，多點關愛對方、欣賞對方、善待對方才是。」
願世界和平，港男港女停止意識形態之戰。